在算法吞噬注意力的時(shí)代，世界新聞攝影大賽（荷賽）依舊用影像續(xù)寫(xiě)全球史，為人類(lèi)建立一份抵抗遺忘的視覺(jué)檔案。

3月，2025年荷賽獲獎(jiǎng)作品正式揭曉。獲獎(jiǎng)作品記錄了大規(guī)模暴力的多維形態(tài)。年度照片《馬哈茂德·阿朱爾，九歲》講述了失去雙臂的男孩馬哈茂德的遭遇。2024年3月，他在逃離以色列空襲時(shí)被炸斷雙臂，和家人逃到卡塔爾后，馬哈茂德積極治療并學(xué)會(huì)了用腳玩游戲、寫(xiě)字和開(kāi)門(mén)。照片的拍攝者薩馬爾·阿布·埃洛夫同樣來(lái)自加沙，在記者成為無(wú)差別轟炸對(duì)象以及國(guó)際記者被禁入的背景下，她選擇堅(jiān)守炮火前線，和被攝對(duì)象共同書(shū)寫(xiě)著鏡頭內(nèi)外的無(wú)聲抗?fàn)?。作?《無(wú)人機(jī)襲擊貝魯特》的畫(huà)面中，無(wú)人機(jī)如禿鷲在人群上空盤(pán)旋，人在死亡機(jī)器面前束手無(wú)策。這個(gè)瞬間控訴著技術(shù)暴力的荒誕：今天，暴力不再需要直面血肉，只需輕輕按下遙控按鈕。

本屆荷賽的鏡頭也投向了更隱秘的戰(zhàn)場(chǎng)。攝影師齊亞娜·海耶里耗時(shí)8年完成的《沒(méi)有女人的土地》，刻錄下被禁止接受教育和公開(kāi)露面的阿富汗女性，在教室中秘密傳遞書(shū)本，用指甲油涂抹被禁用的彩色。

當(dāng)AI成為戰(zhàn)地報(bào)道主力、視頻算法將苦難包裝成流量密碼，仍有人以血肉之軀深入火線，用帶有體溫和熱血的影像記錄苦難。這或許也是荷賽的珍貴之處，證明新聞攝影不止是定格“決定性瞬間”，也是歷史長(zhǎng)河中留下的一個(gè)個(gè)錨點(diǎn)，讓我們得以重復(fù)審視人性的微光與暗處。正如荷賽執(zhí)行董事所言：“這些照片逼迫我們凝視深淵，并在凝視中找到人性未泯的微光?！?/p>